蜗居：现实的写照，价值的“误导” / 羽心
在追踪剧集上，我算得上是一个out man 了，除了《蜗居》。
从朋友那里听闻之后加上网络的热捧，事关敏感的房价，有关牛叉的语录，因此我几乎是第一时间看的。
初看伊始，这个片子便直入关键词——房子，而且毫无含蓄地把这个话题的沉重摆上台面。海萍带着伟大的憧憬和本分的苏淳选择了江州这个极品的城市，名校毕业的她带着丈夫容身于10平的立锥之地，而房邻老太的一句“你爸爸去世时我一点都不难过……”更是直白地揭露这个城市的冷漠与无情。海萍因为房子而自私，即便是自己的丈夫也从未视作亲人，处处都是“你妈、我妈”的数落。最后为了海藻的家事，还被岳母像仆人一样地把他支出家门，可见在海萍所塑造的家境，他始终是一个外人。丈夫的不是，妹妹的畸恋……剧中每一个人的遭遇似乎都缘起海萍的自私，可是那份无情的自私背后，还不是为了一个安身的处所。这里有宋思明那样的权势者，富有豪宅千栋；但更多的是像海萍一样的小老百姓，挣扎半生却难得立锥之地。偌大的一个世界，竟没有一个家，即便是亲人也变得生分，都是因为房子——突然间发现我们来到世上是这么的唐突，这么的冒失，因为来到这里我们不知置身何处。
初看一两集，便大呼恐怖，那时心底还有一丝潜安慰——告诉自己生活不会这么苦，这是高于生活的艺术。但是这个想法是这么的脆弱，我稍加思索，便发现那丝侥幸只是因为我们拿着当下、拿着自己作比照，真实的生活是比艺术还“艺术”的。不能置身彼处，又怎能真实地体悟到他人的心酸和坎坷？在这片断裂的土地上，我们不知道最富的是谁，我也不知道最贫穷的又是怎样。于是，我淡定了，我把它当作揭露冰山一角的写实“作品”来看了，而非是艺术化了的“作品”。
想起了另一部“励志”的剧集——《我的青春谁做主》，又称“奋斗II”。现在看来，《青春》可真是一部合格的励志作品——其实，所有的励志片都有点精神鸦片的意思，当然不是让你消沉，而是让你忘乎所以的冲动。看了《青春》，你会觉得只要奋斗，你就会是米莱、你就会是小样……到了最后，那个曾经幻如天堂的北京就是你的舞台。生活就像一条向上的直线，不但不会跌落，而且没有螺旋。而《蜗居》，虽然海萍住进了新房，海藻也出境过洋，但是我们都知道他们坎坷多磨的生活依旧，迎来的不会是曙光，而是继如以往的灰暗。
《青春》和《蜗居》都描绘了一座光鲜的城市，前者是尊贵的京都，后者是时尚的申城。只是在鸦片励志剧中，我们看到的只是光鲜，并且光鲜罩上每个奋斗者的征程；而在《蜗居》中，除却光鲜亮丽，我们还看到了衣衫褴褛，这就是写实。不要说纵使光明的大地，众生也是生来不等，更何况曙光尚未来临——因此，此剧更能让我们看清自己，你我不过是窘境中的芸芸众生。
至于价值上“误导”观众，要谈三个女性。
首先就是海萍——如上所言，剧中每个人的遭遇都可以说是因她而起——对于苏淳的数落，毫无情面，不念尊严，私心至此，何以言家？家不是一个讲理的地方，那是要靠温情来守护的。即便是物质贫乏，也不能对爱人倨恭不端；既然是颜面不顾，那就莫要见利换颜；
其次是海藻，有网友言，何必开始把海藻塑造的那么纯情？看罢此剧，同感。尤其是看到小贝离开海藻时，知道她伤痛，但我没料到她会伤痛至当晚便去找宋，真的要用无助来解释吗？！第一次的犯错，这一次的误解都难定论，即便是奸情败露希望找回小贝时再次踏上宋的座驾，我也可以容忍，但是这次真的难以想象，一切都是那么的不堪——更不要说宋接纳她后，她便即刻欣然拭泪说：从此步入专职二奶的行列；
第三个就是宋妻了，因为不是关键性角色，所以剧情没能让她实践自己的忠言。但是她在丈夫背叛家庭后的容忍，在丈夫面临囹圄之祸前的肺腑感言，让我质疑这一切是否都真的是可以妥协的……
就像海萍及其母亲对海藻的选择畸恋的“宽容”和“淡定”，压力面前，人真的已无原则可言？
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